<富春山居圖>，元<黃公望>作，初贈無用上人，幾經輾轉，復被火難，今存二殘卷，長者曰「無用師卷」，
藏臺北故宮博物院，短者曰「剩山圖」，藏浙江省博物館。描繪富春山水，用墨淡雅，疏密有致，為中華十大
傳世名畫。睽違了三百六十年, 日前在<國立故宮博物院>合璧亮相,堪稱今年文化界盛事….
<富春山居圖> 是元朝畫家黃公望的作品，創作於至正七年(1347)至至正十年(1350)，以浙江富春江
為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，用墨淡雅，但極富變化，是其代表作。
拜現代製版印刷之賜,坊間簡體字書店提供多種版本,可資細覽,而無須到展場即可仔細觀賞; 
有關此作之傳承典故記載著:
元至正七年，<黃公望>發軔寫之，三年乃成，高可一尺，長逾二丈。公望題款贈諸<無用>。
<無用>以其精美，即慮後世必有巧取豪奪者，遽料一語成讖，此畫之輾轉，果真波一三折焉。
明成化年間，藏家<沈周> 得之，懸於居室，終日賞玩。
後以其無名人題跋，授友，囑題於其上，友子垂涎，匿之，偽謂失竊。
其後期年，有沽之於市者，周見之，四方籌貲，欲複有之，迨金足，而市者不得尋，
周捶胸頓足，悔之不已。
富春山居圖明末原為<董其昌>收藏，之後轉賣給<吳之矩>，順治年間傳給兒子<吳洪裕>。
吳洪裕甚愛之, 過世前決定將智永的「千字文」和黃公望的「富春山居圖」作為陪葬，
當這些畫丟到火爐時，其姪<吳貞度>從火堆中搶救出「富春山居圖」，但畫卷已被火燒成
一大一小兩段，原卷首小段經過修補後稱之為「剩山圖」(橫51.4公分，高31.8公分)，而
後段畫幅較長，稱之為「無用師卷」(橫636.9公分，高33公分)。
民國二十二年，寇據東北，故宮文物南遷，<無用師卷> 輾轉滬寧，終轉藏於台灣故宮。
<剩山圖> 則流失於民間百年….抗戰間，滬上<吳湖帆> 以商彝換得，喜不自勝，自號其居曰
「大癡富春山圖一角人家」。
<沙孟海> 獲悉，以民力不堪保存，未若收之國藏，屢往說之，1956年終歸諸浙江省博物館。
按: 黃公望（1296~1354），江蘇常熟人。本姓陸，名堅，字子久，號大癡，又號一峰道人，
晚號井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣。」因而名字焉。
與吳鎮（1280~1354）、倪瓚（1301~1374）、王蒙（1308~1385）合稱為「元四大家」。 
至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽縣富春鄉，同門師弟無用師同往，黃氏為無用師
描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三年方完成，時黃氏82歲，是其傳世最重要的作品。 
畫作中描繪的是黃氏晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景緻。
畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。
景物排列疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化。皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，
線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。
兩幅畫卷雖然獨立裝裱，但前後呼應山水相連。
長卷有起有落、有濃有淡、有幹有枯，樹、石、軒、舟點綴其中，一層層皴染，頗有空間和深度。
或許由於該作乃隨身帶著依當時之興致添加筆墨，反覆共畫了幾年，以致缺少一氣喝成之流暢;
用筆前後習性亦略有不同,縱觀其構圖精細之程度不及其他盛年之作,或許是年事已高,抑或是
以擁有閒淡的心情來作畫….
不免讓人懷疑起其是否真為黃公之佳作?
還好該卷流傳有緒,經過內府鑑定,卷尾並有黃公望本人的自跋, 當不至於有誤…..
更教人慶興的是:
