黃庭堅（1045－1105），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水縣）人。
北宋知名詩人，乃江西詩派祖師。書法亦能樹格，為宋四家之一。
治平四年（1067）進士。曾任吉州太和（今江西泰和縣）知縣。
元祐初，召為校書郎、主持編寫《神宗實錄》，擢起居舍人。
紹聖初，被新黨指為修史「多誣」，貶涪州別駕，黔州安置，移戎州。
徽宗即位後，任領太平州事，九日即被罷免，後並被放逐到宜州，(今廣西省宜山縣）
崇寧三年三月，黃庭堅到宜州貶所，初租民房，後遷寺，都被官府刁難。
崇寧四年五月，被迫搬到城頭破敗戍樓裏棲身，人不堪其憂，庭堅終日讀書賦詩，舉酒浩歌，處之泰然。
宜州人民敬其曠達高潔，許多人慕名前往求詩求書，向他請教學問，他也儘量滿足來訪者的要求。
崇寧四年（1105）九月三十日病逝於戍樓，終年六十一歲。
與張耒、晁補之、秦觀並稱蘇門四學士，詩名尤盛，與蘇軾並稱蘇黃，
朱弁《曲洧舊聞》：「東坡文章至黃州以後，人莫能及，唯黃魯直詩時可以抗衡。」
在詩歌上主張借襲古人章句以創新意義，其手法多側重在「點鐵成金」與「奪胎換骨」等形式，影響後世深遠，
為江西詩派之祖。有《豫章黃先生文集》、《山谷琴趣外篇》。
其弟子任淵著有《山谷詩集注》二十卷，《後山詩注》十二卷，《山谷精華錄》八卷。
黃庭堅書法別樹一格，擅行書、草書，尤善草書，其作品有《諸上座帖》、《李白憶舊遊詩帖》等，
被後人評為縱橫奇倔，波瀾老成，且收放自如，突破方正均勻的體例，因而與蘇軾、米芾、蔡襄並稱宋四家。
黃庭堅早年的書法，從顏真卿入手，用筆很重，發展出中鋒懸腕的長線條，形成字的傾側結構，
有名的松風閣，寒食詩帖的跋尾都是他常見的典型風格，
晚年從張旭、懷素得到啟發，線條更為解放，以較圓勁的長線絛構成糾纏的線，是草書的極品……
他的行書﹐如《松風閣》,《蘇軾寒食詩跋》﹐用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講﹕
筆從畫中起﹐回筆至左頓腕﹐實畫至右住處﹐卻又跳轉﹐正如陣雲之遇風﹐往而卻回也。
起筆處欲右先左﹐由畫中藏鋒逆入至左頓筆﹐然後平出﹐無平不陂﹐下筆著意變化﹔收筆處回鋒藏穎。
善藏鋒﹐注意頓挫﹐以畫竹法作書 ; 給人以沉著痛快的感覺。
其結體從顏魯公《八關齋會報得記》來﹐中宮收緊﹐由中心向外作輻射狀﹐縱伸橫逸﹐如蕩槳﹑如撐舟﹐
氣魄宏大﹐氣宇軒昂。個性特點十分顯著。
在蘇軾《黃州寒食詩帖》後寫的一段跋語﹐此跋歷來為人們所珍視﹐與原帖合稱雙璧。
《寒食帖跋》表現了黃書的基本藝術特點— 筆鋒利爽截而富有彈性。
其字寫得藏鋒護尾﹐縱橫奇崛﹐其長筆畫波勢比較明顯。
由於黃庭堅善於把握字的鬆緊﹐因此形成了中宮收縮而四週放射的特殊形式感﹐人們也稱其為輻射式書體。
在佈局上﹐從欹側中求平衡﹐於傾斜中見穩定﹐因此變化無窮﹐曲盡其妙。
從局部看﹐一行字忽左忽右﹐但從整體看﹐呼應對比﹐渾成一體。
此跋給人以神情飽滿﹐氣勢貫通的感受﹐決無荒率之病﹐達到了藝術的化境﹐
所以他在最後不無得意地說﹕他日東坡或見此書﹐應笑我於無佛處稱尊也。
伏波神祠詩卷，筆力遒勁，結體緊密，大小相間，左右揖讓，雖
是行書，卻將晉人草書的韻味發揮的淋漓盡致。
長槍大楫式的大字行楷書是黃庭堅書法最具影響力的一種書體形式。
所收十件作品，其中《發願文卷》《華嚴疏後卷》系晚年典型書風形成前所作，
《詩送四十九侄帖》與《砥柱銘卷》則是五十二、三歲時，晚年書風形成之初的作品。
其余六件作品皆晚年書風成熟時期的經典力作，件件精彩絕妙。
包世臣也說:「山谷以箭鋒所直人馬，應弦為韻」。
尚韻，確實是黃庭堅書法的一大特色 。
沈周早年的書風承襲自家族與蘇州地區流傳的趙孟頫書風，秀麗中帶拙趣，
中年開始摻用宋人筆法，積極擺脫流美的傳統書風，
後來專以黃庭堅為學習對象，從而發展出他的獨特書風，
與吳寬、李應禎等均為當時的代表性書家…….
文徵明也有一些承襲此一書風的作品 。
