張瑞圖，明政治人物，字長公，果亭，號二水、白毫庵主、芥子居士、平等居士、果亭山人等。
福建晉江二十七都霞行鄉(今青陽街道蓮嶼)人。張瑞圖善畫山水，尤工書，以「金剛杵」筆法稱於世。
頗有魏晉風格，往往在於超出筆墨形跡之外，不拘仿效，飄逸絕倫，自成一家。
張瑞圖早年從事儒業，家貧，日需費用僅靠其母機杼紡織供給，常以大麥粥充饑。
明萬曆三十五年（1607）進士，殿試第三，授編修官少詹事，兼禮部侍郎，以禮部尚書入閣。
崇禎元年，張瑞圖致仕。
崇禎二年（1629），張瑞圖被明思宗崇禎皇帝定為逆案中人，
後納資贖罪為民遣歸，偕如夫人賀氏隱居晉江青陽下行故里，生活恬淡，優遊田園林壑，
忘情山水，經常往白毫庵中與僧人談論禪理，以詩文翰墨自娛，留下大量書法作品。
張瑞圖善山水，尤工書，與邢侗、米萬鐘、董其昌並稱「明四家」。
其書法奇恣橫生，風格多樣，不落流俗，在鐘繇、王羲之之外另闢蹊徑。
善用露鋒尖筆，筆勢跳蕩多姿，節奏感強烈。結體平正而內促，形態緊張，
顯示出一種前所未有的自抑心理。
以強烈的個性與嶄新的藝術風貌獨樹一幟。尤精大字匾額。
書名遠播日本、朝鮮及東南亞諸國。
所書《後赤壁賦》，日本人視為珍品，稱他是偉大的章草體書法家。
該帖筆勢矯鍵跌宕，鋒芒凌厲，方筆多于圓筆，一掃元明俏媚之書風，
雖未入神，已屬不朽之作。
《草書千字文》卷，筆法多用圓潤中鋒和厚重筆道，少勁利峻峭之勢；
轉折處多婉轉，也少側鋒偃筆；結體奇異仍見瀟灑秀麗，狂放而未失於怪誕，
是張瑞圖書風轉變時期的重要作品。
《評書帖》中說︰『張瑞圖書得執筆法，用力勁健…..。行書初學孫過庭《書譜》，
後學東坡草書《醉翁亭》。明季書學競尚柔媚，王（鐸）、張（瑞圖）二家力矯積習，
獨標氣骨，雖末入神，自是不朽。』
《承晉齋積聞錄》也記載︰『張二水書，圓處悉作方筆，有折無轉，古法為之一變。』
鄭之玄題跋:「用正鋒如鐵鈉，直欲穿透紙背，真兼顏柳之神者。」，
萬曆四十七年（1619）狀元莊際昌（1578-1629）題跋:
「張二水先生究心群帖，具體魏晉，而飄逸絕倫，以自成一家之書。」。
可見張瑞圖學古不泥古，大膽地革故鼎新，
正是他能獨立于書壇
