時空旅人

萬華糖廍文化園區前身是台北製糖所，當時是以牛隻拖動石造磨礅壓榨甘蔗，煮汁為糖， 光復後轉由台糖公司接手，其後改以貯糖為主，已不再生產製糖， 經過多次修建後已為萬華區古蹟之一， 園區內可以看見當時保留的文化外也可以看見載運甘蔗的五分車及甘蔗園， 是個富有寓教於樂的親子景點。 在清治時代，茶、糖、木材是艋舺地區的主要產業，而下崁（今大理街附近）自清朝中葉， 私人糖廍就極為盛行。當時以牛隻拖動石造磨礅， […]

郎世寧，原名Giuseppe Castiglione (1688－1766），義大利人， 天主教耶穌會傳教士及畫家，寫實畫風紀錄了清初期的宮廷人物與景色。 郎世寧出生於義大利米蘭公國的聖馬爾切利諾，自幼受到良好的藝術文化氛圍 的薰陶，青年時期隨卡洛科納拉學習繪畫與建築。 郎世寧年輕時進入一個米蘭著名畫家的畫室。 郎世寧的父母了解他對於繪畫的喜愛，所以他們幫助他進入畫室。 6歲的郎世寧在畫室開始打工 […]

黃筌（903—965）字要叔，五代西蜀畫家。成都（今四川成都）人。 17歲時即以畫供奉內廷，曾任翰林待詔，主持翰林圖畫院，又任如京副使。 任前後蜀宮廷畫師40餘年。官至檢校戶部尚書兼御史大夫。 擅山水、人物、龍水、松石，尤精花鳥草蟲，師法李踦、孫位， 對刁光胤的花鳥畫師法尤深， 並加增損，創出一種新的風格。 其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態習性，所畫翎毛昆蟲，形象逼真，手法細緻工整，色彩富麗典雅。 […]

李方膺（1695－1755）字虯仲，號晴江，別號秋池、白衣山人，江蘇南通人， 「揚州八怪」之一，善畫梅、蘭、竹、菊，尤以畫梅著稱。     李方膺出生於南通州一個書香世家， 其六世祖曾任明戶部郎中，父親李玉鋐兩度做過京官，後任福建按察使。 綿延七代的詩書家風，使李方膺得以接受完整的文人教育，詩文書畫皆能，博學多才。     雍正六年 (1728) 皇帝更新吏治，實行全國薦才，李方膺以「賢良方正」受 […]

吳芾(？–？) 字石卿，福建廈門人。少通繪事，尤擅花鳥，種類繁多，用色豐富， 其繪畫風格有雙鉤小寫意及大寫意兩種，早年師法惲南田，雙鉤則取法宋人畫風， 極其秀麗清新，同時亦受任伯年之影響，間作寫意人物。     晚年師法王震，以大寫意為主，恣意筆態，雖粗枝大葉而不違規矩。 在吳芾的畫作中，美麗的花果、翎毛、走獸各具姿態，栩栩如生， 畫作中處處顯現萬物滋長、生意盎然之美。     192 […]

葉有歲 (1876-1950)  名鏡鎔，字漢卿，光緒二年生於新竹縣湖口鄉。 善蘭竹，書法亦可觀。 葉鏡鎔，年輕時服務於警界，未幾辭職賦歸湖口故鄉，專注於自幼興趣的書畫。   自從師事黃瑞圖（雲池）之後，畫藝突飛猛進。葉氏善繪竹蘭，書法表現亦頗可觀。 乙未之變（1895），家宅燬於兵火，他為避戰難而僅憑藉一杖一囊遊遍全島。 若遇宿食無貲時，即懸其畫作於旅社門首，等待識者求索而不計值。     大正 […]

文壁（1470－1559），字徵明，中年後以字行，更字徵仲，號衡山居士、停雲生， 祖籍湖廣衡陽，直隸長洲縣（今江蘇蘇州）人， 明代畫家，與唐寅、沈周、仇英合稱為「明四家」； 並與唐寅、祝允明、徐禎卿並稱「吳中四才子」。   晚年與老師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳派領袖。   從正德到嘉靖年間，據《吳門畫史》一書統計，吳派畫家共有876人，人材濟濟， 但在當時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文徵明 […]

近代人推崇徐渭，遂使其「青藤」之名美譽天下。 然而，與之並稱「白陽青藤」的那位白陽先生，則鮮有人知。 甚至在上世紀的書法著作中都找不到這位白陽先生的名字。 陳淳(1483–1544)(另一種說法是1482-1539)，長洲(今江蘇蘇州)人。 字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。 他的有些作品，所畫質樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現存作品中即可見風格和用筆， 既能放得 […]

陳淳(1483-1544)( 另一種說法是 1482-1539)，長洲(今江蘇蘇州)人。 字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。 他的有些作品，所畫質樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現存作品中即可見風格和用筆， 既能放得開，又能收得住。 在繪畫史上，陳淳與徐渭並稱為白陽、青藤， 陳淳的繪畫當屬文人雋雅一路的，即白陽一派畫家。 陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。 他的寫生畫 […]