八大山人的畫對於後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就，不落常套，自有創造。其大寫意風格，
不同于徐渭…..徐渭是因奔放而能放，八大山人則是雖嚴整但卻能夠放。清代中期的<楊州八怪>，
晚期的<海派>以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其薰陶。
朱耷，即八大山人（1626–1705），字个山，又號雪个，
別號驢漢、个屋、刃庵、傳綮、破雲樵者、人屋、驢屋和因是僧等。
明寧獻王朱權的後裔，原名統鑾，南昌人，明亡後削發為僧，法名傳綮，書法多署「八大山人」。
筆劃連綴，形如「哭之」、「笑之」。工詩文，書法長於行書，淳樸圓潤，自成一家。
善畫水墨寫意花鳥和山水，形象誇張凝練，構圖別具匠心。
水墨風格放縱雄奇, 是清初著名的寫意畫大師。與原濟、弘仁、髡殘合稱為「四大畫僧」。
八大山人的繪畫表現在山水畫方面,雖受董其昌影響，但與其溫和柔潤不同，而是強勁有力的。
雖然主要不是畫山水，但他的山水畫相當有特色－內容大部份是殘山剩水、一片荒涼…..
在畫中，他塑造出破碎山河的感覺，深深寄託了亡國之痛。
他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目凄涼，
於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。
他的花鳥畫在風格或氣氛上，都與山水畫是一致的－冷如冰霜。
不論是魚、八哥、鳥、貓…，都很倔強，大多昂著頭，在眼睛的部份更是誇張奇特，有的甚至
畫成方形，眼珠點得又黑又大，往往點在眼眶的偏上位置，顯出了「白眼看青天」的神情，
有點「冷眼看天下」的意思。
他的構圖相當奇特，且筆劃常奇怪地扭動著，卻非常有力量，很少有人可以學得來。
朱耷繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神；
著墨簡淡，運筆奔放；布局疏朗，意境空曠；精力充沛，氣勢雄壯。
他的形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現。
筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。
他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢,以及是否
用得適時，用得出奇，用得巧妙。
八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，
他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術上的巧妙。
八大山人書法成就頗高，但被畫名所掩。黃賓虹嘗稱其書一畫二，確為至言。
其書體係以篆書的圓潤等線體施於行草，自然起截，了無藏頭護尾之態，以一種高超的手法
把書法的落、起、走、住、疊、圍、回，藏蘊其中而不著痕跡。
藏巧於拙，筆澀生樸，此中真義必臨習日久才能有所悟。簡言之，是用篆書的筆法寫行草書。
八大山人以篆、隸、章草、行、真等六體率意作書，其功力之深，罕與倫比。
晚年書法藝術水準達到頂峰。平淡天成，絲毫不加修飾，靜穆而單純，不著一絲人間煙塵氣。
而高僧書的法大致如是。近代得其精髓者僅弘一法師一人。
總而言之，朱耷的畫有很強烈的目的－表現因國家滅亡而痛苦及不向清朝低頭的情感，給人
倔強、堅韌、痛快的印象，畫中展現很頑強的生命力。
值得後人學習的，是他勇於大膽創造，不管是在筆墨技巧、構圖，或甚至在題款上，都能夠
突破前人的做法，創立了屬於自己的新畫風。
也因而造就脫俗的藝術人生….
