<王鐸> 好古博學，詩文書畫皆有成就，尤其以書法獨具特色，世稱< 神筆王鐸 >。
他的書法與董其昌齊名，明末有<南董北王>之稱，書法之用筆出規入矩，張弛有度，卻充滿
流轉自如，力道千鈞的力量。晚年擅長巨幅漲墨行書狂草，筆法大氣，勁健灑脫，淋灕痛快…..
姜紹書《無聲詩史》稱王鐸書法:
「行草書宗山陰父子（二王)，正書出鍾元常，雖模範鍾王，亦能自出胸臆」
學米芾幾可亂真，有《琅華館帖》、《擬山園法帖》，諸體悉備，以草書功力最深，
林散之盛稱其草書為「自唐懷素後第一人」
梁巘評其書 : < 得執筆法，學米南宮，蒼老勁健，全以力勝。>
當時書壇流行流媚書風，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，於時另樹一幟。
戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說︰
< 元章（米芾）狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，
然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。>
墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，
其中最有名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。
王鐸的楷書初師顏（真卿）柳（公權），後法鍾（繇）王，行草書筆勢勁險，追求二王
（王羲之、王獻之）以及米芾、黃庭堅的書藝精神，從而形成他個人的剛柔並濟、神貫
氣足的書風。
王鐸傳世之楷書作品極少,主要係臨摹顏體筆意或其風格所書寫…其中雜用眾多的古體異字
至於王鐸的行草作品則不乏多見，章法變化豐富，行筆能縱能斂，整體感強，結體欹正莫測，
點畫錯綜複雜，線條枯實互應，故其成就被人給予很高評價。
王鐸書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎。
日本人對王鐸的書法更是極其推崇，還因此衍發成一派別，稱為<明清調>。
《擬山園帖》傳入日本時，曾轟動一時, 造成極大的回響。
將王鐸列為第一流的書法家。並提出了< 後王（王鐸）勝先王（王羲之）> 的看法。
王鐸的草書風格集二王、摻入唐人狂草之法，同時還吸收黃庭堅、米芾之傶點，自樹一幟，
將草書推向一新的高度，影響中國書壇四百年餘年。
王鐸草書大氣磅薄，神彩飛動、多姿多彩的韻律感，有著極強的烈的衝鬺力和震撼力。
王鐸書法的這種藝術特點，在巨幀長軸上表現得尤其明顯。
大幅作品在明代以前十分罕見，到了明代中後期，高大建築物驟然增多，加上紙、絹等材料的
製作技術有了長足的進步，於是巨幀長軸的書法作品逐漸興起，書法作品動輒幾米長。
有次欣賞到王鐸複製巨幅作品, 三米多高, 真可謂大氣磅礴.
(據說許多作品並非於桌面書寫,而是由人拉起絲絹,邊拉邊寫…如此奇技,只能說是出神入化 )
衝擊之大是和從書法作品集中觀賞所能比擬的…….
王鐸書法，長於用墨，妙在佈白，其行草筆力雄健，恣肆酣暢、神完氣足，為後世所推崇。
狂肆酣暢的用筆、瑰麗險絕的結字、縱橫奔突的章法、吞吐風雲的氣熱，淋漓盡致地表現了
跌宕雄狂的風采。縱勢中常常橫筆崛出，又時時於使轉中巧用折筆，收放自如，情緒跌宕。
善用漲墨，通過線與塊的對比，創造出一種明快的視覺效果，讓觀者感受到強烈的節奏。
雄強、剛勁之氣融於書中，極力變通，表現出一種強烈的浪漫主義色彩和率真的抒情風格。
王鐸學書，貴在一個<癡>字，曾自述：
< 一日臨帖，一日應請索，終身不易，五十年終日矻矻而不輟止 >
正是這種癡是其取得藝術成就的精神依托。
王鐸臨帖的經驗豐富，所臨的古帖，大都出於北宋初年刊行的《淳化閣帖》，
曾述說《淳化閣帖》、與王羲之《聖教序》、褚遂良所摹的《蘭亭序》，是自己書法學問的基礎。
王鐸以連綿草的技法來書寫《淳化閣帖》，和原帖的書風已有差距，其實是以自己的技巧來書寫。
就應酬而言，引用古人法帖，也省去苦思文句的苦惱。
王鐸善於在行筆中增其曲折彎扭，精於使轉與澀行的用筆奧妙，
正所謂< 縱而有斂> ，這也正是王鐸的書法魅力所在。
最讓後世稱道的，是他的 …. <連綿草> 。
王鐸的狂草立軸動輒兩三米，一筆書寫多達十幾字，有時一行二十多字，僅略有一處斷筆。
憑藉著高超嫻熟的藝術技法，以線條不可思議地連續縱深盤桓，上接下承，筆勢連綿，奔騰
跳躍，左突右衝，縱放得意，構築出動人心魄的藝術境界。
有研究者認為，巨幀長軸的形成特性與草書的表現力最相契合，王鐸自身追求的又是那種天風
海濤的氣宇襟抱，而他內心的抑鬱、苦悶和不安更需要一種淋漓痛快的宣泄方式。
在大幅紙絹上，縱情揮毫，無拘無礙的狂草創作，足以讓人一吐塊壘，
蕩滌心扉，達到< 獨與天地精神往來 > 的化境。
而這正是其困頓靈魂下的最終渴望…..
