書翰千秋

<齊白石> 原名純芝，字謂清，小名阿芝，字萍生，號白石，白石翁，老白、又號寄萍、老萍、借山翁、杏子塢老民、齊大、木居士、三百石印富翁。出生於湖南長沙湘潭，自幼家境貧困，世代務農，僅在12 歲前隨外祖父讀過一段私塾….日後卻成為中國近代最偉大的畫家之一….. 齊白石於同治三年(1864) 十一月廿二日出生於湖南省長沙府湘潭縣白石鋪杏子塢農民家庭。 自幼體弱多病。由 […]

黃道周(1585—1646)，字幼平(或幼玄)，號石齋，明福建漳浦縣東山島人（今東山縣），是著名的愛國主義者、儒學大師、同時也是書法大家。他一生勤於筆耕，著述宏富，以文章風節名高天下，其著作是中華民族文化史上一份珍貴的遺產。 明天啟年間，黃道周高中進士，崇禎時期的右中允，南明弘光時期的禮部尚書，隆武小朝廷的兵部、禮部尚書，為了挽救明朝政權，寧死不屈，最後于清順治三年（1646），在南京被清軍所殺。 […]

<王鐸> 好古博學，詩文書畫皆有成就，尤其以書法獨具特色，世稱< 神筆王鐸 >。他的書法與董其昌齊名，明末有<南董北王>之稱，書法之用筆出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。晚年擅長巨幅漲墨行書狂草，筆法大氣，勁健灑脫，淋灕痛快….. 姜紹書《無聲詩史》稱王鐸書法: 「行草書宗山陰父子（二王)，正書出鍾元常，雖模範鍾王，亦能自出胸臆」學 […]

貳臣的帽子將<王鐸>的政治人品釘在不堪的一面，使其永世不得翻身，但站在不應以人廢書的立場上講，評價王鐸的<書法>及對清代以後書法的影響，應該以更藝術、科學、客觀的評價方法，給予王鐸及其書藝一個公正、真實的評定。作為書法史上的杰出書家，是可以被大書特書的。 王鐸（1592- 1652），字覺斯，一字覺之。號嵩樵、十樵、石樵、癡庵、癡庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隱、癡仙道人、蘭台外 […]

八大山人的畫對於後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就，不落常套，自有創造。其大寫意風格，不同于徐渭…..徐渭是因奔放而能放，八大山人則是雖嚴整但卻能夠放。清代中期的<楊州八怪>，晚期的<海派>以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其薰陶。 朱耷，即八大山人（1626–1705），字个山，又號雪个，別號驢漢、个屋、刃庵、傳綮、破雲樵者、人 […]

王羲之真書師法鍾繇，草書則學張芝，亦學李斯、蔡邕等，博采眾長。他的書法被譽為『龍跳天門，虎臥鳳闕』，給人以靜美之感，恰與鍾繇書形成對比。他的書法圓轉凝重，易翻為曲，用筆內厭，全然突破了隸書的筆意，創立了妍美流便的今體書風，被後代尊為『書聖』。 王羲之（303－361），字逸少，號澹齋，原籍琅琊臨沂（今屬山東），後遷居山陰（今浙江紹興），中國東晉書法家，有書聖之稱。為南遷琅琊王氏貴胄，後官拜右軍將軍 […]

楷書又稱<正書>、<真書>，從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改方，筆劃中減省隸書的波勢，橫平豎直，特點在幹規矩整齊，所以稱為楷法，作為<楷模>通行的書體，一直延用至今。楷書盛行於六朝。到了唐代，出現了繁榮的局面，達到了高峰。 小楷作為楷書的一種，始于漢末三國魏晉之際。在印刷文字還不方便的時代，通行的正式鄭重文書都需要以小楷書寫。自隋唐以來，直至清代，都把小 […]

朱耷(1626-1705)，字雪箇 , 明末清初江西南昌人  …..因嘗持八大人覺經，故又號<八大山人>。  為明朝皇族江甯獻王朱權的後裔，是第九世孫。十九歲時國破家亡，心情悲憤，便裝啞扮傻，不與人語。二十三歲在奉新山出家為僧，中年兼宗道教，晚年以儒士終。清代著名畫家，清初畫壇「四僧」之一 。 明滅亡後，國毀家亡，<朱耷>心情悲憤，落髮為僧，法名傳綮，字刃庵。又 […]

<吳門>是蘇州之別稱，宋、元時期，江南蘇州一帶經濟繁榮文人薈萃，成為文人藝術發展的重鎮。到了明朝，這個地區的藝術家更是急劇增多，他們共同的特色是作品中有強烈的文人書卷氣息。就書法而言，形成了明朝中葉最大的書法流派— <吳門書派> <蘇州>一帶自古有稱為<吳郡> <吳中> <蘇門> <蘇台> <姑蘇 […]

由於建築樣式的改變, 掛軸於明代中晚期迅速發展, 大幅的立軸草書成為晚明一大特色…..明朝前期的張弼(1425- 1487)的條幅作品不過150公分左右,到了十六世紀後半的<徐渭> 已時常作巨幅大軸之後<張瑞圖><王鐸> 及<傅山> 等人寫巨幅已趨於平常, 部份作品高度動輒超過350公分以上 明代晚期草書風格的形成主要有幾個原因:明代中后 […]