書翰千秋

<富春山居圖>，元<黃公望>作，初贈無用上人，幾經輾轉，復被火難，今存二殘卷，長者曰「無用師卷」，藏臺北故宮博物院，短者曰「剩山圖」，藏浙江省博物館。描繪富春山水，用墨淡雅，疏密有致，為中華十大傳世名畫。睽違了三百六十年, 日前在<國立故宮博物院>合璧亮相,堪稱今年文化界盛事…. <富春山居圖> 是元朝畫家黃公望的作品，創作於至正七年(1 […]

傅山，山西曲陽人，生于明萬曆三十五年(1607)，卒于清康熙二十三年（1684），享年七十八歲。傅山是明末清初著名的學者、醫學家、書畫家。他一生磊落孤傲，拒不仕清，有著崇高的民族氣節，是一位傳奇人物。其雄渾豪放、富有浪漫色彩的連綿書和書法思想，至今影響書壇。 傅山一生有許多字號，原名鼎臣，字青竹，後改名山，字青主。其自署名號共有︰傅山、真山、僑山、傅僑山、僑黃山、僑黃老人、僑黃之人、石道人、嗇盧、 […]

傅山（1607—1684），字青竹，後改青主，別號頗多，諸如公它、公之它、朱衣道人、石道人、嗇廬、僑黃、僑松等等，不一而足。先世居大同，後徙于忻州，逮至其曾祖傅朝宣移居太原陽曲（今太原北郊）西村。在明末清初時,是一位博藝多才、重氣節、有思想、有抱負的著名人物。 <傅山> 世出官宦書香之家，家學淵源，先祖連續七八代有治諸子或《左傳》、《漢書》，卓然成家者。曾祖傅朝宣曾為寧化府儀賓、承務郎 […]

<浮世繪> 是一種起於江戶時代的民間版畫，發達於十七世紀下半，全盛時期則在十八世紀末到十九世紀初。浮世繪的最大特點是色彩飽和又鮮豔，裝飾性極強，表現遠近的方式就只是把遠的東西畫小一點近的畫大一點，並不像西方繪畫那樣擬真。 是一種帶有點印象風格的藝術表現….. 浮世繪將創意表現在版畫媒材上，也因為以印刷的大量版畫流行，所以流傳廣、接受度很高，更具有東方繪畫和設色的優雅表現，在 […]

「浮世」是指當時人們所處的現世，即現代、當代、塵世之類的意思。浮世繪（Ukiyoe）是興起於江戶時代的一種民間版畫，雖具有藝術風格，卻因當時的日本人視之為宣傳單或海報，不予重視，因而在江戶末期至明治時代之間（十九世紀後半），大量流傳海外 所謂「浮世」，語出佛教用語的「憂世」，十五世紀則擴充解釋為「塵世」、「俗世」，十六世紀以後更泛指妓院、歌舞伎等所有享樂世界，理所當然浮世繪也包括了春畫。 浮世繪的 […]

<齊白石> 是一位近代譽滿中外的藝術家，白石老人的畫在中國早已是婦孺皆知的事。作為集詩、書、畫、印于一身的巨匠，齊白石對自己成就的評價是 < 詩第一，印次之，書再次之，畫更次之>。因畫名所掩，少有人對其書法進行評價。其實，白石的書法和他的繪畫一樣，成就卓著… 齊白石的一生是學習創造的一生，更是不斷進取、不斷攀登的一生。所有的書法練習總是是從學習臨摹前人開始的。 […]

齊白石（1864－1957），名璜，號白石，中國湖南湘潭人，他的人品、繪畫、詩句、書法、篆刻，無不出類拔萃，堪稱五絕。出身卑微,憑借著極高的天份,及過人的勤勉,取得了前人所未有的境界… 曾擔任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職務。 相較其早年備受冷落的境遇，以及晚年的盛譽，構成了他具有傳奇色彩的藝術人生。 齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大 […]

<齊白石> 原名純芝，字謂清，小名阿芝，字萍生，號白石，白石翁，老白、又號寄萍、老萍、借山翁、杏子塢老民、齊大、木居士、三百石印富翁。出生於湖南長沙湘潭，自幼家境貧困，世代務農，僅在12 歲前隨外祖父讀過一段私塾….日後卻成為中國近代最偉大的畫家之一….. 齊白石於同治三年(1864) 十一月廿二日出生於湖南省長沙府湘潭縣白石鋪杏子塢農民家庭。 自幼體弱多病。由 […]

黃道周(1585—1646)，字幼平(或幼玄)，號石齋，明福建漳浦縣東山島人（今東山縣），是著名的愛國主義者、儒學大師、同時也是書法大家。他一生勤於筆耕，著述宏富，以文章風節名高天下，其著作是中華民族文化史上一份珍貴的遺產。 明天啟年間，黃道周高中進士，崇禎時期的右中允，南明弘光時期的禮部尚書，隆武小朝廷的兵部、禮部尚書，為了挽救明朝政權，寧死不屈，最後于清順治三年（1646），在南京被清軍所殺。 […]

<王鐸> 好古博學，詩文書畫皆有成就，尤其以書法獨具特色，世稱< 神筆王鐸 >。他的書法與董其昌齊名，明末有<南董北王>之稱，書法之用筆出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。晚年擅長巨幅漲墨行書狂草，筆法大氣，勁健灑脫，淋灕痛快….. 姜紹書《無聲詩史》稱王鐸書法: 「行草書宗山陰父子（二王)，正書出鍾元常，雖模範鍾王，亦能自出胸臆」學 […]