郎世寧，原名Giuseppe Castiglione (1688－1766），義大利人，
天主教耶穌會傳教士及畫家，寫實畫風紀錄了清初期的宮廷人物與景色。
郎世寧出生於義大利米蘭公國的聖馬爾切利諾，自幼受到良好的藝術文化氛圍
的薰陶，青年時期隨卡洛科納拉學習繪畫與建築。
郎世寧年輕時進入一個米蘭著名畫家的畫室。
郎世寧的父母了解他對於繪畫的喜愛，所以他們幫助他進入畫室。
6歲的郎世寧在畫室開始打工，磨顏色，摹仿老師的畫，還複製在米蘭收集成的畫。
在1707年，19歲時左右加入了熱那亞耶穌會。剛開始只為義大利的教堂畫壁畫，1714年居往
在葡萄牙里斯本及科英布拉。
之後逐漸對中國產生了相當大的興趣，1715年，前往中國。
期間曾於澳門學習中文、並以「郎世寧」作為漢名。
康熙五十四年（1715年）到中國時，郎世寧被康熙帝以藝術家的身份召進宮中，
他成為宮廷畫家後，每天都在畫室作畫。此外，他繼續學習漢文和滿文。
康熙六十一年（1722年），康熙帝駕崩。雍正帝繼位後，施行禁教政策，下令驅逐在中國境內的傳教士，
不過只有在宮廷服務的傳教士例外，因此他不僅沒有受到驅逐，反而受到更高的禮遇，
因為他擁有生動現實的繪畫風格，受到雍正帝的青睞。
這一段時期，他創作了《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《八駿圖》等作品，
展示歐洲明暗畫法的風格，使歐洲油畫技藝在宮廷內盛極一時。
雍正帝下令擴建圓明園，他參與圓明園的規劃設計，負責繪製園林建設的藍圖，
也畫出不少裝飾殿堂的作品。
雍正時期，郎世寧完成一幅最重要畫作之一。
這幅畫是郎世寧在北京開始的。那幅委任畫作就是一幅「百駿圖」的手卷，
擺在桌上的手卷裡，可以看見風景和百匹馬，那些全是皇帝的馬。
在百駿圖中，郎世寧馬上讓大家看自己的獨創性。
他的獨創是聯合義式方法與中國的美學……..
郎世寧從劇場畫法的透視感，呈現出百駿圖的風光。
這是一個具有不同重點的透視感，而不是一個線性的透視。
郎世寧的方法，是用交點透視(linear perspective)，或稱直線透視法，
讓透視視覺跟中華畫空間的方式結合。
雍正十三年（1735），雍正皇帝駕崩。
乾隆帝繼位後，由於乾隆帝雅好藝術，郎世寧更加受到重用。
他曾多次陪同乾隆帝出巡，出席各種重大場合，創作一批極具歷史價值的藝術珍品，
代表作如《乾隆大閱圖》。
並繼續擔任圓明園西洋樓的建築設計，
還曾一度擔任掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿一職，官居正三品。
乾隆二十三年（1758），乾隆帝曾為郎世寧舉辦七十歲大壽，
證明他在宮中頗受禮遇及恩寵。晚年亦為乾隆帝及其妃留下不少的肖像。
乾隆三十一年（1766），郎世寧去世，享年78歲。
在他之後的西洋傳教士畫家有王致誠、艾啟蒙（Ignaz Sichelbarth）、
賀清泰、潘廷章等。
今日郎世寧的畫作在中國畫拍賣市場中是相當高價的作品，
2000年《蘋野秋鳴》賣出價是1765.5萬港幣，是當時第二高價賣出的中國畫，
2005年5月，《秋林群鹿》更是拍賣出的價格超過 2000萬人民幣。
郎世寧在一生大半待在中國，歷代康熙、雍正、乾隆三朝，計約有50餘年。
他不僅為後世留下大量珍貴的畫作，而且對中西文化交流有一定程度的貢獻。
他的宮廷畫作品融合中西繪畫藝術，不但表現出西方繪畫中的寫實、立體、注重線條和結構等特點，
也表現出中國傳統繪畫的傳神與韻味，在數十年的探索中，致力於融合中西方繪畫技法於一體，
創作出獨特的畫風。
另外他參與圓明園的規劃設計，其內部的建築、環境和式樣採用了西方藝術巴洛克式風格，
而裝飾細節上則有具有東方中國的藝術神韻。
他引進西方文藝復興時期開創的明暗寫實畫法，並改用膠狀顏料在宣紙上作畫，
也就是今日的膠彩畫作法。
他曾試圖要求康熙帝開辦學習用西方透視原理來繪畫的繪畫學校，但不被採用，
後來與中國學者年希堯一起出版了一本《視學》，
是中國第一部西洋透視學專著。
代表作品有《八駿圖》、《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《乾隆大閱圖》、
《百駿圖》、《弘曆及后妃像》、《平定西域戰圖》、《十駿犬圖》等。
後世評家認為他畫馬最為傳神。
