安永年間（1772—1780），北尾重政寫實風格的美人畫大受好評。
之後著名的喜多川歌麿更以纖細高雅的筆觸繪製了許多以頭部為主的美人畫。
寬政2年（1790），幕府施行了稱為「改印製度」的印刷品審查制度，開始管制印刷品的內容。
寬政7年（1795），因觸犯禁令而被沒收家產的出版家蔦屋重三郎為了東山再起，與畫師東洲齋寫樂合作，
出版了許多風格獨特、筆法誇張的役者繪。
雖然一時間造成話題，但畢竟風格過於特異，並未得到廣泛回響。
同時期最受歡迎的風格是歌川豐國所繪的《役者舞台之姿繪》的歌舞伎全身圖系列。
而歌川的弟子們也一躍形成浮世繪的最大畫派—「歌川派」。
德川吉宗主政的三十年間（1715-1745），除了菱川、鳥居、懷月堂諸派別外，追求寫實又揉合西洋透視的
奧村政信（1686-1764）與崇尚中國風格的西春重長（1696-1756）更肯定了浮世繪發展的無限希望。
十八世紀下半葉初期，屬於江戶特有的浮世繪領導地位則被鳥居三代的滿清（1735-1785）、西春重長的弟子—
鈴木春信（1725-1770）和宮川門下的勝川春章（1726-1792）所瓜分。
喜多川歌麿死後，美人畫的主流轉變為溪齋英泉的情色風格。
而勝川春章的門生葛飾北齋則在旅行話題盛行的帶動下，繪製了著名的《冨嶽三十六景》。
受到葛飾北齋啟發，歌川廣重也創作了名作《東海道五十三次》、《富士三十六景》。
此二人確立了浮世繪中稱為「名所繪」的風景畫風格。
浮世繪有三大派鼎立：役者繪、美人繪及風景繪，
風景繪由葛飾北齋(1760-1849)的代表作「富嶽三十六景」開啟風潮，再由年輕37歲的安藤廣重(1797-1858)推出
「東海道五十三次」風景，深深吸引市民的青睞。
安藤廣重 （Ando Hiroshige ，1797～1858）
是江戶八代洲河岸安藤源右衛門之子，幼名德太郎 , 后改名為重右衛、德兵衛。
出生在一個服務於德川（Tokugawa）幕府的低級武士家庭，父親是消防隊長，自幼即喜愛繪畫，
15歲時成為歌川豐廣(1773-1828) 的門下弟子，因師承歌川派，自取名「歌川廣重」。
10歲時曾畫《來貢使行刊圖》。15歲左右師歌川豐廣，更名歌川廣重。
1818年繪製了《狂歌紫之卷》插圖。隨後，他一面以一游齋為號描繪明星演員像、美人畫、武士像等，
一面摸索和創造自己的畫風。
1831年前後終於發表了洋溢著新情趣的彩色風景組畫《東都名勝》，這是廣重在藝術上的一大轉機,遂改名為一幽齋。
1834年他沿東海道去東京都旅行，接著發表了代表作《東海道五十三次》，從此確定了他的風景畫創作方向。
安藤廣重他的第一套十幅版畫『東都名勝』 (Toto-meisho)，
出版于1831年或1832年，立即顯示出他的天才和設計能力，其中有著北齋的濃厚影響。
因有陪將軍經東海道的機會，第二年保永堂(Hoei-do)出版了『東海道五十三次』，即展現出了他的才華，
廣重是用秀麗的筆致及和諧的色彩，表達出籠罩于典雅而充滿詩意的幽抑氣氛中的大自然—
一種完全柔和抒情的境界，更適合社會人士的藝術趣味，
他所描繪的自然景象，總是和人物有著密切的關係，並且富於詩意的魅力。
不久，出版了《近江八景》、《京都名勝》、《金澤八景》、《諸國六國河》等風景組畫名作。
這些作品描繪了四季的情趣，洋溢著詩情畫意。
主要作品還有《江戶近郊八景》、《木曾海道六十九次》、《東都八景》等。
他的畫風對後世頗有影響，
門人有歌川廣重二代、歌川廣重三代。
