李奇茂畫風獨特，一氣呵成，作畫筆酣墨飽，善用節奏和韻律表現時間速度和聲音。
他從人物畫出發，旁及走獸和鳥禽，擷古創新，含英咀華，善用中國傳統的筆墨作為傳情工具，以獨特的技法
表達其熾熱的生命。
李奇茂，1925年出生於安徽省渦陽縣（利辛縣李家莊）。
於家鄉期間，曾與陸化石習畫；來臺後，入政工幹校美術系，師事梁鼎銘昆仲。
1956年畢業後，於1959年出任母校教職工作；1976年，擔任國立藝專美術科專任老師及科主任。
當還是一位美術青年的李奇茂，除了受「戰畫室主人」梁鼎銘之影響外，他勤於速寫、畫素描，培養了人物畫的深厚根底。
加上個人頗具才華，故於1971年，接受國立歷史博物館的特約，創作百幅有關「國父畫傳」及「史蹟」題材的描繪。
在此經驗中，他透過閱讀史書，蒐集資料，素描人物造型、規劃場景、構圖佈置的準備下，
以水墨畫創作出一幅幅有關國父生平事蹟，以及先賢先烈的壯烈史畫。
這對李奇茂而言，係日後水墨人物畫發展的一個難得紮深根底的機會，也是他確立風格發展的關鍵因素之一。
從此，李奇茂在題材的表現上，延伸至他所熟悉的大漠草原。
不管是萬馬奔騰，或是蒙人頂著烈日強風馳聘於茫茫荒漠，乃至於老鷹遨遊穹蒼的開闊景象，
這位身材魁梧、性情豪邁的大漢，其水墨風格已進入第二個創作時期。
此時，李其茂逐漸脫離政戰體系之面貌，憑著個人精湛的水墨畫，
活躍於臺灣畫壇與國際之間，可稱得上是一位成功的水墨藝術家。
之後，李奇茂不滿足於塞北人文水墨風格的現有成就，因為臺灣畢竟是他長期居住和熟悉的地方，
對於臺灣鄉村間的民情風俗，他也有極為深刻的感受。
塞北豪情畢竟只是他的理想之境，但臺灣民間的一景一物，卻是真實生活的場域。
於是他毅然決然讓馬祖出巡、歌仔戲、夜市場、茶館和臺灣鄉間的草根人物，取代了壯闊的草原及具英雄豪情的騎士人物，
讓他的水墨畫真正深根於臺灣民間，以表現本土風情和地方特色。
加上他大寫意的風格、瀟灑的筆法、飽滿豐潤的墨色，使得筆下人物無不幽默生動，深深打動人心。
李奇茂別具特色的水墨鄉情，再次展現臺灣本土藝術的趣味。
李奇茂作品個人風格強烈，筆墨和生活渾然一體，反映出常民文化。
在筆墨的運用上則有行草的氣韻，其獨到之處主要是來自我修養及對生活的觀察，在他筆下的台灣常民洋溢
著親切的氣息，可以讓人從中感受到他對這片土地的感情。
李奇茂畫風獨特，一氣呵成，作畫筆酣墨飽，善用節奏和韻律表現時間速度和聲音。
他從人物畫出發，旁及走獸和鳥禽，擷古創新，含英咀華，
善用中國傳統的筆墨作為傳情工具，以獨特的技法表達其熾熱的生命力。
李奇茂是個成功的水墨畫家，待人和善且處世圓融；
作品緊扣時代脈動，大膽奔放的筆墨甚具開創性，
在臺灣畫史上，已取得一席地位。
