黃庭堅(1045-1105) 字魯直﹐號山谷道人﹐號涪翁﹐江西修水人。後世稱他黃山谷。
《宋史‧文苑傳》稱﹕庭堅學問文章﹐天成性得﹐陳師道謂其詩得法杜甫﹐善行草書﹐楷法亦自成一家。
與張耒﹑晁補之﹑秦觀俱游蘇軾門﹐天下稱為四學士。
他自己則說﹕余學草書三十餘年﹐初以周越為師﹐故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁﹐子美書觀之﹐乃得古人筆意。
其後又得張長史﹐懷素﹐高閑墨跡﹐乃窺筆法之妙。
黃庭堅書法別樹一格，擅行書、草書，尤善草書，其作品有《諸上座帖》、《李白憶舊遊詩帖》等，
被後人評為縱橫奇倔，波瀾老成，且收放自如，突破方正均勻的體例，因而與蘇軾、米芾、蔡襄並稱宋四家。
「宋四家」雖然都以行書見長，但只有黃庭堅的草書雄視當世。
由於黃庭堅心胸豁大，不擇筆墨，遇紙即書，直到紙盡為止，所以他的草書不為舊規矩所束縛。
正因如此，黃庭堅被視為繼懷素、張旭之後，宋代最重要的草書大家，
明代沈周更稱他為「草聖」。
早年的書法，從顏真卿入手，用筆很重，發展出中鋒懸腕的長線條，形成字的傾側結構，
有名的松風閣，寒食詩帖的跋尾都是他常見的典型風格，
晚年從張旭、懷素得到啟發，線條更為解放，以較圓勁的長線絛構成糾纏的線，
李太白憶舊逝詩卷是其草書的極品…….
花氣薰人是黃庭堅的小品之作，一首28個字的小詩，以隨意自在的筆法寫來，非常爛漫天真，
在黃庭堅講求結構的書法中也是不可多見的好作品。
關於他的草書﹐趙孟頫說﹕黃太史書﹐得張長史圓勁飛動之意。如高人雅士﹐望之令人敬嘆。
筆勢蒼勁﹐拙勝於巧﹐肥筆有骨﹐瘦筆有肉﹐變態縱橫﹐勁若飛動。其美韻不亞於行楷書。
李白憶舊游詩卷 草書墨跡。洋洋灑灑五十二行﹐三百四十餘字。
據明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅在紹聖年間（1094－1098）被貶黔中後所書﹐是晚年的草書代表作。
正如沈周在詩卷的題跋中所說﹕山谷書法﹐晚年大得藏真（懷素）三昧﹐此筆力恍惚﹐出神入鬼﹐謂之‘草聖‘宜焉﹗
此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。
祝允明評論此帖說﹕此卷馳驟藏真﹐殆有奪胎之妙。
此卷書法﹐深得張旭﹐懷素草書飛動灑脫的神韻﹐而又具有自己的風格。
用筆緊峭﹐瘦勁奇崛﹐氣勢雄健﹐結體變化多端﹐為黃庭堅草書之代表作。
《諸上座帖》筆勢飄動雋逸 , 更是稀世佳作……
以奔放的筆調、更多濃縮的點劃、更強烈的對比，產生跌宕縱逸、變化萬端的線條及空間形式。
從他這些強烈的特殊的風格來看，黃庭堅無疑是一為成功的前衛藝術家。
黃庭堅的草書筆法出自張旭、懷素，而結體的疏密、用筆的頓挫，較張、懷更為可觀。
嘗自言「得草書三昧」，顯然非誇張之詞。
作為一位深具創新意識的藝術家，黃庭堅的創作理念為何？
他有一段書論:
「學書須要胸中有道義，又廣以聖哲之學，書乃可貴。若其靈府無程，政使筆墨不減元常、逸少，只是俗人耳。
余嘗言，士大夫處世可以百為，唯不可俗，俗便不可醫也。」
這段話頗能發人深省。
