時空旅人

安永年間（1772—1780），北尾重政寫實風格的美人畫大受好評。 之後著名的喜多川歌麿更以纖細高雅的筆觸繪製了許多以頭部為主的美人畫。     寬政2年（1790），幕府施行了稱為「改印製度」的印刷品審查制度，開始管制印刷品的內容。 寬政7年（1795），因觸犯禁令而被沒收家產的出版家蔦屋重三郎為了東山再起，與畫師東洲齋寫樂合作， 出版了許多風格獨特、筆法誇張的役者繪。     雖然一時間造成話 […]

原名井草孫三郎的歌川國芳（Utagawa Kuniyoshi），是江戶時代末期歌川派的浮世繪大師之一。 作品素材多元，但最被稱頌的還是1827年以「水滸傳」作為主題的一系列武士作品。 歌川國芳在畫中除了描繪武士神韻精細外，他在服裝背景以及光影鋪陳等細節上，也十分為後世研究學者所讚揚。 歌川國芳喜歡收藏西方版畫，在構圖上可見其影響，有別於傳統浮世繪對於風俗民情的大面積描繪； 歌川的作品反而偏好描寫， […]

明和2年（1765）至文化3年（1806）。錦繪在此時期誕生。   因為畫曆（繪曆）在俳句詩人及愛好者間十分受歡迎，明和2年開始有了畫曆交換會的社交活動。 為因應這種大量需求，鈴木春信等人以多色印刷法發明了東錦繪，浮世繪文化正式邁入鼎盛期。     由於多色印刷法需反覆上色，因此開發出印刷時如何標記「見當（記號之意）」的技巧和方法， 並且開始採用能夠承受多次印刷的高品質紙張，例如以楮為原料的越前奉 […]

喜多川歌麿（ Kitagawa Utamaro , 1753－1806），是日本浮世繪最著名的大師之一。     生於江戶（今東京）農家，是「大首繪」的創始人，也就是有臉部特寫的半身胸像。 他對處於社會底層的歌舞伎、大坂貧妓充滿同情，並且以纖細高雅的筆觸繪製了許多以頭部為主的美人畫， 竭力探究女性內心深處的特有之美。     喜多川歌麿對世界美術史有重要的影嚮。 在喜多川歌磨死去僅6年的1812年 […]

李轂摩，1941年出生於臺灣南投縣草屯鎮土城里，本名國謨。 畫室原名不二齋，現遷居鄉下又易名「一介山房」。     自幼曾牧牛務農，成長在山居大自然的懷抱中，養成淡泊清雅、誠樸自勵的習性。 早年受余清潭、夏荊山啟迪學畫，秉其天賦，苦修有成，目前在國內，已然是眾所週知而具有傳奇性的名畫家， 此外他對書法、篆刻亦有相當成就。     每次展出，常不在畫品之下，就其內在的涵養而言，實歸功於他善於讀書、長 […]

李奇茂畫風獨特，一氣呵成，作畫筆酣墨飽，善用節奏和韻律表現時間速度和聲音。 他從人物畫出發，旁及走獸和鳥禽，擷古創新，含英咀華，善用中國傳統的筆墨作為傳情工具，以獨特的技法 表達其熾熱的生命。 李奇茂，1925年出生於安徽省渦陽縣（利辛縣李家莊）。 於家鄉期間，曾與陸化石習畫；來臺後，入政工幹校美術系，師事梁鼎銘昆仲。 1956年畢業後，於1959年出任母校教職工作；1976年，擔任國立藝專美術科 […]

李可染，1907年出生於江蘇徐州，原名永顺。童年酷愛戲曲繪畫，常用碎碗片在地上畫戲曲人物，博得鄰人圍觀。 1914年，入私塾。窮巷無良師，兩年無所得，惟常在堂上寫字畫畫，塾師寵愛，不加阻止。 1916年，喜用大筆練字，曾據記憶仿徐州書家苗聚五，寫大幅暢懷二字，因傳書名。     1917年，10歲，始入小學。 圖畫老師王琴舫見他聰慧好學，讚曰：孺子可教，素質可染。遂給他取學名可染。     1 […]

李可染（1907－1989），江蘇徐州人，中國當代著名畫家。以創作山水畫為主。 李可染以山水畫聞名於藝術界，中國寫意人物畫亦有相當研究，其風格影響了頗多後來者， 諸如劉大為、陳玉先、馮遠等人。       李可染，一位傑出的中國近代藝術家，以一派苦學精神成就他的藝術。 不以天才自居，李可染卻有勇於反省傳統，突破傳統的精神，他的山水及人物畫所呈現的是 一股化古出新的清新氣象，其作品蘊藏石濤、八大的灑 […]

李苦禪在中國寫意花鳥畫史上，繼法常、徐文長、八大山人、吳昌碩、齊白石之後，成為一代寫意花鳥畫大師。 李苦禪（1899—1983）原名李英、李英傑，號勵公，山東高唐人。自幼家貧，在民間繪畫藝人影響下學畫。 1919年入北京大學附設的“勤工儉學會”（又名法文專修館）半工半讀，同時在北京大學附設的“業餘畫法研究會” 向徐悲鴻學習素描與西畫。     1920年入北京大學中文系攻讀中文，1922年轉北京國 […]