陳鴻壽（1768－1822），字子恭，號曼生、曼壽、種榆道人，浙江錢塘（今杭州）人。
陳鴻壽藝術涉獵廣泛，造詣極高，愛好詩文書畫，書法長於行、草、篆、隸諸體，行楷有
法度，隸古八分書尤為簡古超逸，他的書法則以隸書最為著名。
陳鴻壽生於乾隆三十三年（1768），嘉慶六年拔貢，歷官溧陽知縣、江南海防同知等職，
在溧陽時結識制壺藝人楊彭年、楊鳳年兄妹。工於篆刻，和丁敬、陳豫鍾、趙之琛、錢松
等合稱西泠八家，惜傳世不多。道光二年（1822）去世。
陳鴻壽的書法則以隸書最為著名…..
其廣泛學習漢碑，尤其善於從漢代摩崖石刻中汲取營養，在用筆上形成了金石氣十足、
結體奇特的個人特色，筆劃圓勁細插，意境蕭疏簡淡，較之以往的隸書具有狂怪的特點。
其隸書的取法主要來自於《開通褒斜道摩崖刻石》
《開通褒斜道摩崖刻石》為著名漢隸刻石之一，刻于東漢明帝永平九年（66），
拓本高一百厘米，寬二百四址五厘米，文凡十六行，行五至十一字不等。
原石在陝西褒城（今勉縣）北石門溪谷道中崖壁上，是現存最早的東漢摩崖刻石。
後人對《開通碑》給予了很高的評價。
南宋晏袤評其『字法奇勁，古意有余。』
清方朔謂:『平均值其體勢，意在以篆為隸，亦由篆變隸之日，渾樸蒼勁。』
楊守敬對其評價最高:
『其字體長短廣狹，參差不齊，天然古秀…..此之謂神品。』
由于其法處在篆隸之間，康有為將之類稱為『隸中之篆』…..
清代乾嘉時期，在書法界逐漸掀起一股學碑的風潮，結束了千余年來以帖學為主的局面，
一方面秦篆漢隸又受到書家的重視，出現了一批以金石篆隸為擅長的人物，使這古老的書體
又煥發出它的生命力；
深具個性的陳鴻壽正是處在碑學和帖學的交替時期，
他的書法作品不可避免地會烙上時代的印記。
從漢代的摩崖石刻中汲取養分，形成寬博的書風。
用筆上自然形成金石氣，又因結體自由奇特，走筆穿插挪讓，相映成趣，形成個人面目。
回顧陳鴻壽的一生，除在仕途上政務清明，在藝術創作上更令人矚目，以篆刻及書畫見長。
其篆刻以雄健取勝，古拙恣肆；
書法以隸書最為獨特，行草書亦卓然可觀，繪畫精於山水、花卉。
又善製宜興紫砂壺，人稱其「曼生壺」，是跨領域創作的藝術奇才。
陳鴻壽工書畫印，似不經意，而往往自出心意。
自謂：「凡詩文書畫，不必十分到家，乃時見天趣。」（蔣寶齡《墨林今話》）
正反應其藝術取向及態度…..
陳鴻壽是詩、書、畫、印四方面綜合成就的藝術家，
對後世有相當影響。
