蒲華（1839—1911）原名成，字作英，亦作竹英、竹雲，號胥山野史、種竹道人，一作胥山外史，
室名九琴十硯齋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、劍膽琴心室、九琴十研樓。
浙江省嘉興人。曾參加科舉考試，最終只得秀才，從此絕念仕途，專心致志於藝術創作，
後攜筆硯出遊四方，以賣畫為生，最後寓居上海。生性嗜酒，疏懶散漫。晚清時與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱海派四傑。
去世後由其好友吳昌碩為他料理喪事。
蒲華生於秀水（今浙江嘉興）城內學子弄（今育子弄）。父在城隍廟設肆，以售賣祭供城隍的保福餃為業。
蒲華幼時，從外祖父姚磐石讀書，後曾師事林雪岩。1853年入庠為秀才。
蒲華在嘉興時，家境貧寒，曾租居城隍廟，一心致力於繪畫，為人樸厚，淡於名利。
22歲結婚，與妻貧困相守，情感志深。 亦與友人結成鴛湖詩社，看花、飲酒、賦詩，意志甚豪，
1863年秋，相依十年的妻子病逝了，這對視功名富貴為身外之物，而注重感情的蒲華來說打擊沉重，悲慟情懷。
在他的詩中道出: 十年結知己，貧賤良可哀……良緣何其短，為問孽鏡臺？ 的心境，表述其內心深深的悲痛。
當時他32歲，無子女，從此不再續娶，至老孑然一身。
1864年春，客寧波。同年到台州，十多年間，先後在太平縣署、新河糧廳和海門海防同知府當幕僚。
不善官場應酬，更不耐案頭作楷，曾自行棄幕，又疊遭辭退。窮途無路，寄寓溫嶺明因寺、新河三官堂，開始賣畫生涯。
他雖以畫為生，卻不矜惜筆墨，有索輒應。走遍台州各縣，複流寓溫州、寧波、杭州等地。
1881年春，自上海去日本，備受日方人士讚賞、推重。
同年夏歸國，依舊畫筆一枝，孓然一身，游食于滬甯蘇常、杭甬台溫一帶。
不僅師法古賢，近世浙東畫家林璧人（藍）、傅嘯生（濂）、姚梅伯（燮）以及趙之謙，也曾是借鏡的對像。
中年繪畫，縱橫瀟灑，水墨淋漓，光彩照人。
畫花卉，也畫山水，尤擅畫竹。他的墨竹，百年間無人可與倫比。欣賞他的墨竹的，稱譽為— 蒲竹。
中年尤勤書學，寢饋旭、素，鬥墨千紙，數日而盡。
至於元明各家書帖，也常把玩漫臨。有時隨意揮灑，一片天機；有時則狂草縱橫，姿媚處處。
古來書畫同體，蒲華以書入畫，更是酣暢恣肆，發揮到極致。
1894年冬，定居上海頓瀛裡（今漢口路、西藏路間），居室名九琴十硯樓。
交往多海上名家， 同吳昌碩尤為密切。
蒲華長吳昌碩十二歲，吳昌碩幼時便聞蒲華畫名。相識於距此時的二十年前，關係在師友之間。
滬上聚首，揮毫談藝，互取所長，各自風貌為之一變而愈相近。
在滬期間，仍為生計所驅，不時奔走于滬甯、滬杭之間。蒲華素無病疾，步履輕捷。
1911年夏天的一個晚上，醉歸寓所，寢睡不起。
吳昌碩等為其治喪，扶櫬歸葬嘉興西麗橋。
蒲華的一生，貧困潦倒，極不得志，吳昌碩在他的墓誌鉻上題富於筆墨窮於命，道出其一生經歷。
蒲華晚年，筆老墨精，超邁絕倫。其書法，放而凝，拙而趣，淳厚多姿；其
繪畫，燥潤兼施，爛漫而渾厚，蒼勁而嫵媚。尤喜畫大幅巨幛，莽莽蒼蒼，蔚為大觀。
蒲華能詩善書、擅畫山水，花卉、尤愛畫竹，一生勤操筆墨，畫筆奔放，縱橫滿紙，風韻清雋。
師承陳淳、徐渭、鄭板橋、李（善）的風格，在傳統基礎創造出自己的風格。
所作山水大軸或冊頁，雖多作山居、讀書等傳統題材，但構思，佈局新穎，詩意盎然。
筆力雄健奔放，如天馬行空，善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛。
性格放蕩不羈，有豪壯的一面，也有落拓的一面。
寫意花卉，多作梅、蘭、竹、菊、荷花等，或畫秋菊淩霜，或寫墨竹，一竿數枝，挺立直上，
或作虯枝老梅，繁花怒放；筆墨流暢，凝練著色清麗、生氣蓬勃，似陣陣芬芬，迎面撲鼻。
他的墨竹畫，更是瀟灑奇逸，
吳昌碩在蒲華的《芙蓉庵燹餘草》所作的序言中說：
作英蒲君為餘五十年前之老友也，晨夕過從，風趣可挹。嘗于夏月間，衣粗葛，橐筆兩三枝，詣缶廬，
汗背如雨，喘息未定，即搦管寫竹，墨沈淋漓。竹葉如掌，蕭蕭颯颯，如疾風振林，聽之有聲，思之成詠。
其襟懷磊落，逾恒人也如斯。
謝稚柳也說：蒲華的畫竹與李複堂、李方膺是同聲相應的，
吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來……..
現在美國–紐約和香港都有許多蒲華的作品進入拍賣。
成交價雖不如吳昌碩、任伯年，但也很可觀。
