五代、北宋花鳥畫有兩大畫派，即南唐、西蜀的徐(熙)黃(筌)異體，
對於後世花鳥畫的發展有很大影響。
郭若虛在《圖畫見聞志》中論「黃家富貴，徐熙野逸。不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之於心而應之於手也。」
徐是「江南處士」，所見無非江湖間汀花、野竹、水鳥、淵魚或者園蔬藥苗之類；
黃筌則年少即入宮中畫院，長期見到的是禁中奇花怪石、珍禽異獸。
居住環境不同，生活感受各異，意趣也大相逕庭，所以取材側重不同，呈現出的藝術風格亦各成一家。
黃筌 (約903-965) 五代時西蜀畫院的宮廷畫家。字要叔，成都(今屬四川)人。
歷仕前蜀、後蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫；入宋，任太子左贊善大夫。
早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、滕昌祐，兼工人物、山水、墨竹。脫去格律而自成一派。
所畫禽鳥造型正確，骨肉兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之「寫生」。
與江南徐熙並稱「黃徐」，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃筌多畫宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有「黃家富貴，徐熙野逸」之諺，
據《夢溪筆談》說：「諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生。」
對後世花鳥畫影響極大。
又因黃筌及其子居居寶、居采，弟惟亮等畫格調富麗，遂成為北宋初翰林圖畫院優劣取捨標準。
畫跡有《桃花雛雀圖》《海棠鵓鴿圖》等349件，著錄於《宣和畫譜》。
傳世作品有《寫生珍禽圖》卷，絹本，設色，縱41.5釐米，橫70釐米，用筆嚴謹、清練，設色華麗，
形象刻畫生動逼真，不愧為稀世珍寶，有「付子居寶習」五字填款，
現藏故宮博物院；《雪竹文禽圖》冊頁藏台北故宮博物院。
子居實、居寶、居寀皆善花鳥，傳其家學。
黃居寀（933-993後），字伯鸞，四川成都人，與父親黃筌同仕後蜀，善畫花竹禽鳥。
黃氏父子的畫法，是淡墨勾畫物像輪廓，然後填入色彩，給人富麗工巧的感覺。
入宋以後，仍居畫院主導地位，太宗並委託他搜訪名作，鑒定品目。
黃居寀是黃筌之子，繼承其父工細寫生的雙勾填彩法，而成為北宋初畫院的標準畫法。
黃居寀曾與父親黃筌合作殿廷壁畫、宮闈屏嶂，也曾為孟蜀翰林待詔，後隨蜀主降宋。
深得宋太宗寵遇，委以搜仿名畫並詮定品目的責任。
黃居寀工花鳥，深得其父雙鉤填彩之精髓。淳化四年曾出使成都府。
人以為畫藝不讓其父，擅畫花鳥樹石，設色工麗，形象真實。
黃居寀的作品《山鷓棘雀圖》現時收藏於台灣國立故宮博物院。
此花卉寫生圖冊為另一作品集 ………
