「冬雨．遠山．近海―宜蘭當代女性藝術家」聯展，
以宜蘭的人文特色，好山好水，加上各個女性藝術家都對宜蘭
有許多的淵源記憶和故事描述，將對故鄉的情懷轉化成對當代藝術
的觸角，延伸更深廣的美學內涵，注入更多元的創新面貌，
繼而眺望這片土地的過去、現在和未來，
藝術家以她們敏銳的內心思索方式，
運用各種不同媒材詮釋故鄉的人文記憶和感情對話，
喚起對地方的濃厚情感。
本展覽聚焦於「當代女性藝術家」，邀請12位宜蘭在地女性藝術家，
以2022年當作時間節點，透過宜蘭美術館的地域性特色，以藝術展覽
與教育活動，回應臺灣女性藝術家在歷史上的表現，
同時進行宜蘭女性藝術家相關資料整理與出版。
宜蘭美術館其館舍為原臺灣銀行宜蘭分行之舊行舍，
位處宜蘭舊城中心地帶。
按 : 台灣銀行宜蘭出張所設立於1898年，
1906年因位於東門街舊址空間過於狹隘，重新擇定南門現址，
基地緊鄰城垣並以新樣式興建。
1928年奉總行令，宜蘭出張所正式升格為「台灣銀行宜蘭支店」。
1936年由於台銀面前的道路已不敷使用需求，
為配合新市區改正計畫的施行，於是進行道路拓寬的工程。
台銀宜蘭支店建築由於突出於計畫道路之內，
因此進行正立面拆除改建工事。
其外觀上明顯的變動包括了原有的山牆入口門廊全部消失，
屋頂的兩個老虎窗也移除，增添了正脊上的中央尖塔 。
入口立面變成了不對稱的形式，主入口向南遷移，
形成左邊四個開窗，右邊二個開窗的形式。
民國38年（1949）間，計畫進行重建，
於是委託台灣省政府建設廳公共工程局進行規劃設計並施工。
工程於民國38年（1949）12月1日落成，
並由時任台銀董事長嚴家淦立牌紀念，
也開始了台銀宜蘭分行六十多年來的歲月。
台灣銀行宜蘭分行歷史建築，見證與述說著宜蘭城市在不同時代
的文化與歷史，故在民國91-92年宜蘭文化局即著手進行歷史建築的
調查研究及再利用規劃，
經過多次與藝文界、公私部門、所有權人等的討論後，
在大家的共識下「台灣銀行宜蘭分行歷史建築」規劃
作為「宜蘭縣立美術館」，
此活化案並獲台灣銀行同意於新館建設完成後，
將舊館交宜蘭縣政府文化局經營與管理。
台灣銀行宜蘭分行歷史建築進行修復及再利用規劃
設計為「宜蘭美術館」，成為「蘭城新月」上最重要的「明珠」。
展覽標題「冬雨．遠山．近海」是透過策展人與藝術家問卷訪談，
記錄藝術家個人生活與宜蘭記憶相關的文字組合。
以藝術家自身的感知經驗，
取代社會群體對於「女性」既有的觀看與閱讀方式。
因此，本次的展覽重點，除了建構宜蘭當代女性藝術家的展覽平臺
之外，也同時透過策展機制，嘗試將「女性」在藝術史上的角色重新定位，
呼應當代藝術在21世紀初期對應性別與身份等議題的多元觀點。
展出藝術家有：
李雅雯 、李瑋、李翡文、林思瑩、郭慧禪、梁曉晴、游幸珊、
黃湘智、楊林、蔡昱芸 、簡吟如、盧嬿宇 （按姓名筆劃排序），
有些在宜蘭出生長大，有些在宜蘭居住生活並從事創作。
創作形式媒材多元，包括平面繪畫、水墨、雕塑、陶瓷、影像、
綜合媒材、裝置等等，創作的主題也相當廣泛，從自身創作實踐到
當代議題面向。
宜蘭美術館冀望透過本次展覽，
在後疫情時代，重新定義地方美術館
對應當代藝術議題的重要性與歷史意涵。
此一展覽中最為人知悉的莫過於楊林。
自畫像一直是藝術家楊林熱衷的創作題材，它揭櫫了我們對上帝
偉大創造的想像，也就是透過落筆的剎那與抽絲剝繭的記憶，
將祂的愛顯明出來。
每一張自畫像，都是一場既重疊卻又遙不可及的衝撞，
也是一種新的自覺層次的相遇，
當揭開層層薄紗帕子時，唯願敬畏的心能陶醉我的靈魂。
它必須經由視覺，開啟靈魂和自觀交談。
但奢華裝飾下，卻是人們以有限的視野，來解讀神的奧秘。
事實上我們看不到真相，只看到人們被世界的限定，
它隱藏著歲月洗禮後的無知與有限。
