島村信之1965年生。武藏野美術大學造形學部油繪學科畢業。
同大學大學院研究課美術專攻油繪技法。1992年、白日會白日賞受賞。
1993年、白日會會員推舉。2001年、白日會展三洋美術館樊勵賞。
2003年、同文部科學大臣樊勵賞。2007年、前田寛治大賞展大賞受賞。
現為白日會會員。
在傳統油畫的製作過程中，總是以塑造來完成建立形體、堅實形體、突出肌理的任務。
另一方面又總是以透明或半透明罩染來平衡和協調形色的大關係，體現微妙的形色、肌理、層次上的變化。
這兩方面的不斷補充和調整便形成了傳統油畫那實在、豐富、細膩、潤澤、透明的完滿品質。
罩染是指用調色油或媒介劑稀釋顏料來進行透明或半透明薄染的方法。
它是傳統油畫技法中最重要而特殊的一種技法，它直接將油畫形色中既潤澤又透明的
特性和優點顯示出來，成為後人在技法上一直追尋和研究的課題。
沒有透明罩染便沒有古典油畫中的素描層次、肌理層次、色層層次、冷暖層次。
古代油畫都不是一次完成的，而是通過多次覆蓋、罩染達到最後效果。
在傳統古典油畫技法中，罩染和塑造是交替進行、互為補充的，這使得油畫具有極強的表現力。
如果沒有含粉厚色的基礎，純粹的罩染是不可能傳達出色彩在純度上的層次，
因為只用透明色是無法表現出各種程度的灰色變化的，更無法表現出肌理上的差異感。
直接畫法的塑造不可能獲得在色彩上既透明又具有灰色在純度上的靈活性，
而且也不能形成色層的豐富感，更不能獲得氛圍上整體籠罩感。
古典油畫大多是寫實風格的，
這一類的畫作多採用多層畫法…….
